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黄磊谈《小欢喜》剧本:重要台词差一个字语感就全变了
人气:1157????发布时间:2019/9/12

源丨河豚影视档案 ??文丨王雅莉


不同于以往那些挂名的总编剧,黄磊这回深度参与了《小欢喜》的剧本创作。他不但参与了项目的大纲策划,还手写了大量台词。整个剧本确立基调和人物性格的前三集都由他亲自操刀。


故事中的人物,大多脱胎于他的左邻右舍、亲戚朋友。在拍摄时,时事热点也被他融进剧情。多年拍摄电视剧的经历,让黄磊对素材的使用信手拈来。


如今剧情播到后段,“宋倩控制欲”“刘静得癌症”等话题频繁上热搜。在黄磊看来,宋倩对女儿的感情带有很强的依恋色彩,而季杨杨的妈妈刘静,则是英子心中理想母亲的投射。她俩的关系才是正常母女该有的关系。

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《小欢喜》持续占据热搜榜,说明亲子关系、原生家庭等话题在当今的电视剧市场,仍具有极高的关注度和大众敏感性。这些讨论背后暗含的国民情绪,是从《欢乐颂》《都挺好》等剧里一路延续下来的。只是,不同于以往那些冲突更为激烈的都市剧,黄磊希望用一种开明温暖的态度揭示沉重的现实问题,这是他的家庭剧创作方法论。


以下是黄磊的口述。通过他的口述,我们能看到他在《小欢喜》创作过程中的思考。


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我从2017年春天就开始写《小欢喜》这个故事了。最早还没有小说的时候,我就先写了一个大纲。当时写的是四个家庭,四个孩子。一个学霸,一个学渣,一个女孩,还有一个复读生。复读生就是现在剧里的杨杨,后来我把这个复读的位置给了他爸爸,他就是单纯的学习不好。然后学霸林磊儿和学渣方一凡,我把他们放到一个家庭里了。因为这是我小时候的亲身经历,表弟来我家里,和我住了三年。

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为什么这一部叫《小欢喜》,因为我想讲一个概念叫“过关”。我们常常会觉得,高考考好了,就过了这一关,这是“大欢喜”。但其他的事情,比如我终于升到部门主管了,我终于评上职称了,我们却常常想不到这是又过了一关。

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但这些又确实是人生中的一道道坎儿,度过一个坎儿就欢了一下,度过一个坎儿就欢了一下,特别多小欢喜。每度过一个坎儿,留下来的都是很深情的东西,非常深情。别看我们这个戏里没有写到爱情故事,但其实我每段感情都是按爱情写的。

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大纲完成后,我跟出品方柠萌影业谈了下要怎么拍。柠萌建议增加一些采访,于是我们就找到了第一部《小别离》的原着作者鲁引弓老师。鲁引弓花了很多时间去做实地调查和采访,专注地写了篇纪实小说。我们就从这部小说里提取真实案例,重新组合,丰富剧本。比如剧中季杨杨他们家,那个官员家庭,就取材于真实故事。

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具体到写作上,主要是我带着两个年轻编剧在写。其实以前我也做过很多剧本工作,像《似水年华》《天一生水》《夜半歌声》,都是我写的故事。但后来我主要是说的比较多,写也就写个百分之十,所以就没署名。这次因为我写的比较多,他们都让我一定要署名。

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我写剧本喜欢手写,就用A4纸,有想法随时随地都能写。而且我写字很快,对剧本进度也熟悉,五页纸就是一万字,刚好一集,很准的。给两个年轻编剧改剧本,我一般就用语音输入转文字,现在的软件都挺方便的。

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最早我是根据“功能”,先划分了十几大集出来,每集对应现在播出的四五集内容。这个“功能”不是指事件,而是指一个段落,或者说是一个阶段。举个例子,《小欢喜》第一阶段就是誓师大会到开学,第二阶段是分班考到完成分班,第三阶段就是从分班到期中考试,第四阶段就是期中考试到期末考试。

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每个大集里,每个家庭每个人物都到哪个阶段了,这得先写个大概出来。最后我再打个样,先写前三小集,每个人说话的风格是怎样的,语感得先定下来,人物也得都登场。语感很重要。像剧中的副区长季胜利,刚出场时因为房子没收拾好暂住酒店,就特意打电话让老婆去接他。问及原因,他说,“大晚上的不回家住酒店,还说是为了孩子上学近,谁信啊?

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这种细节和台词,就对塑造人物很有帮助。每句台词我都认真斟酌,有些重要的台词,差一个字语感就全变了。我就在边儿上写着,“海清(《小欢喜》中饰演童文洁)不许改台词”。每个人物的登场都是我写,我得先把这个人给勾勒出来,定好调子,这样大家才知道要往什么方向写。

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等所有人都出场了,我们再开始分工。剧本创作的过程中,导演和演员也参与进来修改了,哪些地方是骨头不能动,哪些地方可以再调调,我都有记。比如患病的刘静瞒着老公和孩子,一个人偷偷打车去医院,老公给坐在车上的她发来一段看儿子打篮球的视频,这段戏就不能改。你戏的结构和进程,几乎都在这里面,改了就乱了。

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能调的是什么呢?比如说剧里很多笑点,包括方圆和乔卫东在停车场躲老婆,手机响了,方圆吓得把手机丢到了垃圾桶里,这就是现场加的。还有乖孩子林磊儿醉酒直呼小姨的大名“文洁”,这都是现场排练排出来的。我和汪俊导演合作这么多年,排戏时都很默契地在找一些喜感的东西。

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早期我演《四世同堂》这些经典文本,能改的不多,但是后来演《男人帮》《我爱男闺蜜》这些,能创造的部分就多了。从《夫妻那些事》之后,我俩就连着合作了四部戏,都是我找的他,他来导,我就做监制或者编剧。我俩大的方向上都很一致,有时候汪兄会说“这儿我觉得不对,但不知道怎么弄,黄磊能把它变对”。我俩这种默契,在圈内还挺难得的。

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说回《小欢喜》。最后的结尾,也是我来写。我印象特别深刻,《小欢喜》的结尾是在云南写的,我半夜坐在那,边写边哭。弄完后我跟汪俊说,这个结尾特别不一样,我特别喜欢。其实结尾我也没写多大,就是个很小的故事,但情感能量还是挺大的。我还给工作群里的小伙伴发了一句话:一定要从心里去爱这个人物。从善意出发,这才是创作最有趣的地方。

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我把《小欢喜》定义为“温暖现实主义”的戏,因为它没有什么狗血抓马的情节,就是个温馨日常的小戏。《小别离》的剧本就没有弄好,中间一度“写出去”了,它能岔到方圆和童文洁两个人闹离婚,一个人去河北上班,一个人婚外恋什么的,太戏剧了。我觉得如果要写温暖现实主义,就应该像契诃夫的小说那样,人物都在一个屋子里,大家都很“生活”,你也没看到什么特别抓马的事情,但就是能量很大,有种四两拨千斤的感觉,特别有劲儿。

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《小欢喜》这次的故事,是从2018年8月底返校日开始的,就讲高三这一年。我们花了很多时间还原这一整年,还查了这一年的日历,剧本里每一天都得和真实的日期对上。比如今天是礼拜三,那后天也就是礼拜五,要放假了,英子才能和她爸爸出去吃饭。

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为了让大家感觉真的是在讲去年高三,拍摄过程中发生的新闻事件,我会挑一些大家关注的话题放到戏里。比如去年10月份,我们开拍一个月,金庸先生去世的消息传来,我就把这一段融进了剧里。方圆失业,喝醉酒回家,哭着说我怎么成岳不群了,我本来以为自己是令狐冲,可以一直笑傲江湖的。观众看到,会觉得这好像就是昨天发生的事。

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比较可惜的是,《小欢喜》的故事从去年9月讲到今年6月,但我们的戏拍到今年1月就杀青了,所以我们加进去的事件只能同步到今年1月。我其实一直想拍个家庭戏,就讲发生在几个礼拜里的故事,边拍边播。上个月社会上发生的真实事件,这个月就能在戏里看到。你想啊,人物是虚构的,但是时代背景是真实的,虚实连接,就很有趣。但是有个问题,这种形式目前审查部门和平台都没法接受,你只能弄新闻栏目去。

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和真实日期相对应是一方面,故事细节也得体现真实性。一旦让观众看出了一点儿假,整个戏的前提就没有了。拍戏的时候,我们该吃饭就真去吃饭,该进屋换拖鞋就换拖鞋,包括里面人物的经济状况,我们都细化到了他们的工作。一个月能赚多少钱?每个月的正常开销是多少?一个孩子坐公交车是多少钱,两个孩子坐公交车又是多少钱?还有多长时间能去餐馆吃个日料,我们都算过。

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当然,《小欢喜》的真实感也不全是“计算”出来的。我和身边朋友的真实经历,也贡献良多。我身边几乎所有的朋友都以家庭为单位,大家都上有老下有小,工作二十年了,很多故事。

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比如第一集里,童文洁骂她儿子方一凡,别叫我妈,我不是你妈。这就是我亲姐骂我外甥的原话。我外甥去年高考,才上的大一。还有宋倩这位控制欲很强的妈妈,原型是一男一女。男的是我一特别好的朋友,丧偶之后,对他唯一的女儿特别好,可以说是无微不至。但这种无微不至对女儿来说也是种压力。女的是一个演员,也是我老婆的朋友,她和她妈的关系就是谁也离不开谁。剧中宋倩对她女儿乔英子的感情,就是这样,已经超越了母爱,变成了一种恋情,你是我全部的希望这种。

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还有乔英子和季杨杨的妈妈刘静的感情,是我在这个戏里最喜欢的一条线。当时我和两个编剧交流的时候就说,乔英子应该找到另一个人做朋友,这个人不能是她爸爸乔卫东,因为他们不是同类人。而刘静恰好满足了她对母亲所有的想象,乔英子也满足了刘静对孩子所有的想象。她们俩都很懂事,而且相识时都处于困境,一个人身体有问题,一个人精神有问题,彼此需要对方。


至于后来刘静得癌症,这也是我一个朋友的亲身经历。他是我的邻居,也是我最好的朋友。他的太太得了乳腺癌,两个孩子还小,一个七八岁,一个十岁。他的太太怕两个小孩知道她在化疗,就剃光了头发,然后我这个朋友就陪着太太一起把头发刮得光光的。


在戏中,我把剃头的这个行为给了刘静的儿子季杨杨。因为让她老公,一个官员去剃光头,感觉不太对,不太可能嘛。这几天应该就会播到了,我平时不太看电视剧,宁愿多点时间看书。自己的戏也是,只在工作需要时才会看。


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网上有人说《小欢喜》写的都是中产阶级家庭,其实不是。中国从来没有对中产阶级进行过划分,整个社会更加约定俗成的一个说法应该是“小康之家”,就像当年说万元户一样,“小康之家”就是有房子,有车子,工资能满足日常生活。比较幸运的是,我身边很多这种家庭,其中大部分人还与我的行业无关,比如我亲戚,我同学,我很了解他们的生活。

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《小欢喜》写的就是当今中国的小康家庭。大家会觉得他们有钱,是因为电视剧打光比较好,布景也挺好看的。至于职业,剧中的我也就是方圆,后来是个开网约车的,童文洁是一个公司的财务。我们俩在北京,因为城市家庭本身生活条件就不错,所以可以一两周带孩子去吃个自助餐火锅什么的。

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至于房和车,剧中我们的房子还背着房贷,车是十几万的车。稍微剧透一下,后来方圆一家被骗了,有了欠债,立即崩溃,甚至连房子月供都付不起了,这都是发生在我身边的事。所以说,中国的中产阶级根本就是个伪命题。

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说了这么多,其实写好现实主义很简单。首先是经历,但你要说剧本里的故事都是你的个人经历,那也不可能,你得是一个生活的观察者、思考者和共情者。我们都是从高考那个阶段走过来的,也能深刻地感知到当下的时代,对身边的人会有很强的共情。

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而且现在信息这么发达,我们可以通过各种渠道了解不同人的故事,你可以想象,仿佛那些人的故事就发生在你身上。对艺术家来说,更重要的是想象和整理,而不是单纯的经历。我这个人在细节和想象方面还挺擅长的,常常能发现一些不一样的东西。

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后面我会持续用家庭做入口,写各种不同类型的电视剧。比如我现在在做的一个戏,就是医疗题材,但我不从医院的角度写,我从家庭的角度写。我愿意把家庭作为我所有创作的切口。对此我很有信心,也很有兴趣。

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我以前拍过一些亚博体育app在线下载,不那么成功,现在我想清楚了。我没有太大野心,就想做些小的题材,拍些家长里短,大人孩子。对于那些娱乐的商业大片,我只是观众。我管二十岁之前叫幼年,三十岁是青少年,现在四十多岁的我正值壮年,还能写,也很想写。小的题材写好了,也有很大的能量。


原文标题:《小欢喜》编剧黄磊方法论:左邻右舍“现实主义”

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